作者简介：斯科特 波迪克（Scott Burdick），1967年出生在伊利诺伊州芝加哥。自幼他在艺术方面的兴趣得到了他父母的鼓励。“我小时候经常生病住院，记得我妈妈让我看如何变换圆形、三角形和方形组成飞机、直升机和鱼。”在高中，斯科特开始在美国艺术学院学习古典素描，并深受比尔 帕克传奇故事的影响。从艺术学院毕业后，斯科特继续在Palette和Chisel艺术俱乐部学习，那里他遇到了他的妻子画家苏珊 里昂（Susan Lyon）。目前，斯科特和苏珊生活在北卡罗来纳的乡村。从1988年到2003年他获得了很多的奖项。

      一旦我确定了我的画布的准确规格（26乘以50英寸），我开始用少量的基础木炭标记头的位置并确保其接近实际大小。对于这幅画我没有画出面部的五官特征，因为主题非常简单并且我能够向我以前一样准确地画出细节。这种方法的主要优势是它保持你从绘画起始线到以陈旧的笔触结束。这种画法要求很多的素描练习因为你主要用每一笔考虑你的素描和比例，胜过于全神贯注于素描起始和之后画接下来的部分。

      这里你能看到底层，我用大的形状开始。我已经开始隐藏在眼睛以上到面部顶部的调子，但你仍然能够看到底层鼻子、嘴和下巴的形状在放置这些区域的细节之前。在进入这些细节之前得到这些大的形状是你的绘画最本质的部分。

      我添加的每个新的元素都和已经存在于麻布上的仔细地比较。例如，为确定耳朵的准确位置，我首先平举我的画笔，通过相片并检查耳朵的顶部和底部和眼睛与鼻子位置关系。之后，找出到左耳距离是多少。我测量从模特左眼边缘到耳朵边缘（在照片上）的距离并且比较直到我画完脸的一部分。再比如，从模特儿的左眼外侧缘到耳朵外侧缘的距离等于从模特儿左眼外侧缘到她的右眼内眼角的距离。因为我已经在麻布上画出了眼睛，我仅仅使用我的画笔来测量这个距离并且之后再耳朵的外侧边缘处做一个标记。我经常这样做无论何时我在一幅画中想起新的内容（尤其是一个长时间的作品）。测量和描绘最终变成自然而然的习惯，你几乎不需要思考且只要几秒钟。

      当我慢慢地界定脸的边界时，我经常握着我的画笔水平和垂直去看我已经画好的排列的标记。也注意到你能够完成的当已经画完的在哪里的各种边缘那是怎样的美丽。

      我缓慢并有系统地保持从一个部位到下一个部位完成。用画刀，我预先用一些红色的笔触来画衬衫。

      现在我画嘴唇的细节并继续精炼脸部的特征。你能够用剩下一些部位不精确地描绘的方法，那些部位在早期阶段或者刚开始精炼他们直道你有很精炼而细节的再现。这是很真实的你正努力获取的特别的绘画效果。

      这是嘴唇和鼻子的特写，因此你能看到笔触。特别有意思的是当你想这样画暗部时是被亮部包围环绕的，以免你画的暗部太暗。斜视并比较暗部大的区域。照片总是将一些暗部变成纯黑，不顾他们在真实生命中实际的关系。你将思考这些重要的小的暗部的方法如果画一个树枝对明亮的天空，树枝会更细，因为它更多地受周围天空的影响而表现的更亮。这些常发生在小的暗部如鼻孔和嘴角的部分。顺便说一句，亮部被暗部围绕同样是正确的，想想看，在这种情况下，树叶间隙所形成的天空的小块，更小的空间，你必须实际地调更暗的颜色。

      这里是面部更多的完成部分。尽管我到最后，当我观察整个绘画的其余部分的时候做了少量的调整。

      这里我开始手和上肢的起稿，开始用大的形状并且测量、测量再测量！

      在手上进一步进行深入细节并在衬衫上决定更亮颜色的色块。

      确定我得到正确的左臂，我就很少测量并用我的画笔勾画少数的几个主要的形状。

      再一次，缓慢地进行从一个色块到下一个色块，衔接好主体中每一个混乱的色块，我不认为在画树手臂或者眼睛时有什么不同，他们全都仅仅是一些抽象的色块，在一个准确的地方有着确定的颜色和量值。

      使用一些矿物油精，我认为向下画并涂一些颜色在左边竹子的后面，主要就是去覆盖掉下面的白色，所以我不要在稍后拼命地画竹子之间的垂直形状。

      改变我的主意，我认为女孩儿的衬衫应该是暗红更好一些。

      这是最终完成的作品。